南音琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图(tú)片是南音(yīn)琵琶常(cháng)见的入(rù)门指法有弹(dàn)跳，技巧是(shì)手腕背面呈小量外突(tū)，面板(bǎn)和手背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕关(guān)节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩(mó)擦的感觉的。

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南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法图(tú)解，南音(yīn)琵琶(pá)入门指法图片

　　快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在(zài)于手指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮(lún)、半轮等(děng)指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和(hé)弦。

　　广泛(fàn)应用于(yú)民(mín)族乐(lè)队和多(duō)种地方戏(xì)曲(qū)、曲艺(yì)伴奏。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指(zhǐ)端取势将弦身(shēn)击捺在相品位上(shàng)，使得(dé)微声，捺与前(qián)面一音大都(dōu)成(c仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文héng)上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带(dài)的(de)方(fāng)法：当右手弹出前一按音之后，接着在(zài)相品位(wèi)上作向左内方或向外方一拨(bō)，然后(hòu)离开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强(qiáng)的(de)音来。

　　带与前面一(yī)音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指将弦身按在相品位(wèi)上，用中指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞(sǒu)空弦散音时(shí)，则可在左手(shǒu)食、中、名三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较方便(biàn)的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑(tiāo)是右手指法中(zhōng)最基础、最重要(yào)的指(zhǐ)法。

　　其他右手(shǒu)指(zhǐ)法如夹弹、滚、分(fēn)、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指(zhǐ)相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑(tiāo)进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和挑在弦上(shàng)作连续均匀而(ér)不(bù)很快的动，每拍依曲(qū)调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢，一般作(zuò)八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同(tóng)时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面(miàn)的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品到(dào)少品，从少品(pǐn)到多品；从用(yòng)拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝(sī)弦；从有捍拨到(dào)无捍(hàn)拨；从开音孔到不(bù)开(kāi)音孔(kǒng)；从下(xià)斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也(yě)就(jiù)是先(xiān)是琴尾侧(cè)面(miàn)半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵(pí)琶半遮面”也许(xǔ)是刚(gāng)从船(chuán)舱抱着琵琶出来(lái)时（还(hái)没有坐下(xià)来(lái)弹）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的(de)演奏艺术(shù)及其(qí)传(chuán)派的形(xíng)成，是因其演奏技术(shù)演(yǎn)奏方(fāng)法和(hé)风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要(yào)求(qiú)琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革(gé)反(fǎn)过(guò)来(lái)又(yòu)要求(qiú)演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的(de)发展(zhǎn)和传派的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和形(xíng)制的变化，是相(xiāng)辅仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文相成(chéng)、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因(yīn)素的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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