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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么(me)，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人(rén)影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

　　的的(de)珠帘白(bái)日映，娥娥(é)玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容(róng)光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工(gōng)丽，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì)，一般用于段落的起结处及对(duì)话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造(zào)成重复中求变化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

　　此外(wài)还有(yǒu)顶(dǐng)针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音(yīn)情，为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇绿波里。

　　绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù)，可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀美女，此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金(jīn)香，迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年同谢(xiè)西(xī)山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷极变化(huà)，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用于(yú)段落的起结处(chù)及(jí)对话(huà)中（“愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外(wài)，各(gè)种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五句(jù)衔(xián)接）和前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句）的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

　　这些都有助于(yú)全诗形成(chéng)一(yī)种明珠走盘的音情，为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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