雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐ最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思n)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(d最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思e)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的(de)人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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