春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全诗句是(shì)“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以及春有(yǒu)约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁花(huā)相似代表什么(me)意(yì)思，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全(quán)诗句，年年岁(suì)岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开时节(jié)不知又有(yǒu)谁还能看见(jiàn)那(nà)繁花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零(líng)的桃(táo)李花(huā)了，而今(jīn)人却依旧对(duì)着随风(fēng)飘零的落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不(bù)相同。

　　转告(gào)那些正值青春(chūn)年华的红颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发(fā)苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年(nián)曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下(xià)，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄(lù)勋马防那(nà)样以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如(rú)今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今(jīn)又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗(shī)人刘希夷《代(dài)悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行(xíng)乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻(qīng)女子(zi)的面部(bù)画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛阳女子(zi)感伤(shāng)落(luò)花，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨(kǎi)，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女子和白(bái)头老翁的具体命(mìng)运(yùn)加(jiā)以典型化，表现(xiàn)出这是(shì)一大(dà)群处于封建社会(huì)下(xià)层的男女老少的(de)共同(tóng)命运(yùn)，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘(huì)洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市(shì)盛开着(zhe)艳丽(lì)的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易(yì)逝，此时的(de)洛阳已是落花(huā)季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的(de)憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃李花(huā)落(luò)、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天(tiān)飞(fēi)舞的落(luò)花生出(chū)无(wú)限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感伤的，实际上(shàng)是(shì)由大自然的(de)变化而联(lián)想到美的短暂和(hé)人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而感(gǎn)叹红(hóng)颜易老、生(shēng)命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对(duì)句集中(zhōng)地表现青春易(yì)老(lǎo)世事无常的感(gǎn)叹，富于诗(shī)的(de)意境，且具有哲理(lǐ)性(xìng)，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十(shí)句(jù)，概括(kuò)叙述白头翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣(c猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种hén)贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白(bái)头翁曾(céng)经历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人(rén)理睬，三春行(xíng)乐只好让给(gěi)别人(rén)了(le)。

　　这(zhè)一段通过描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活(huó)，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的(de)怜(lián)悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短(duǎn)暂(zàn)和生命的有限(xiàn)的(de)感慨，从而增强了诗(shī)歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四(sì)句点明主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之(zhī)间将化作白(bái)发的老妇(fù)，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有几只离群的(de)鸟(niǎ猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种o)雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的(de)乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的(de)结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁(suì)”二(èr)句是(shì)精警的名句，它比喻(yù)精当，语言精(jīng)粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光(guāng)流(liú)逝(shì)的无(wú)情事实(shí)和听天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种，突出(chū)了花卉(huì)盛衰有时而人生青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是(shì)由于七言(yán)诗字(zì)数的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜人，其(qí)中(zhōng)也包括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了(le)不少关于这诗(shī)的附(fù)会(huì)传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既反映人们(men)爱(ài)惜(xī)诗人的才(cái)华(huá)，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗情调也过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈宫体(tǐ)的艺(yì)术经验，而自(zì)成(chéng)一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发(fā)议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺(yì)术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极(jí)感伤(shāng)情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤(shāng)情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术(shù)性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意(yì)柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负什么(me)意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样(yàng)，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国人(rén)特有的花事时间，花(huā)信从大(dà)寒梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十(shí)四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由(yóu)北风(fēng)变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也(yě)就(jiù)变为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出(chū)自一幅民(mín)间的对联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负;你(nǐ)若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此表白意图(tú)是

　　自己和(hé)相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不(bù)相(xiāng)辜(gū)负一样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁(suì)岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都(dōu)是按照一定的季(jì)节时令而活动的，其活动(dòng)与气候(hòu)变化息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各种活(huó)动便(biàn)成了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和(hé)叶落；动物的(de)蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每(měi)候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)是“年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似”的(de)全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全(quán)诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似代表什(shén)么意思(sī)，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的(de)诗等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时(shí)节不知(zhī)又有谁(shuí)还能看见(jiàn)那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人(rén)却依旧对着随风(fēng)飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁(fán)花依旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花(huā)之人却不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些正(zhèng)值(zhí)青(qīng)春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之(zhī)人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一位风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁(wēng)当年曾(céng)与公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处(chù)涂(tú)画(huà)云(yún)气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三(sān)春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为(wèi)薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛城(chéng)东(dōng)，今(jīn)人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜(lián)半(bàn)死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻女子的(de)面(miàn)部画妆，此代指(zhǐ)青春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤(shāng)落(luò)花(huā)，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感(gǎn)慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌(gē)舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点出(chū)红颜女(nǚ)子的未(wèi)来不免是(shì)白头老(lǎo)翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的(de)具体命运加以典型化(huà)，表现出这(zhè)是(shì)一大(dà)群处于封建社会下层(céng)的男女(nǚ)老少的共同(tóng)命(mìng)运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开(kāi)着艳丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜(yán)的(de)憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青(qīng)春(chūn)易逝(shì)的(de)感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，写年轻(qīng)的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿(ér)所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化而(ér)联(lián)想到美(měi)的短暂和(hé)人的(de)生命的有限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现(xiàn)的(de)是因(yīn)为春光(guāng)的(de)流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜(yán)易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表现世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花(huā)风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁(suì)年年人(rén)不(bù)同(tóng)”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青春易(yì)老世(shì)事(shì)无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于(yú)诗的(de)意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙(xù)述(shù)白头(tóu)翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美(měi)貌少年，从前他也(yě)常和公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵(guì)戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了(le)。

　　这一段通过(guò)描写白(bái)头翁从(cóng)红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到孤苦的(de)生(shēng)活，不(bù)仅表示了诗人(rén)对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进一(yī)步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼(yǎn)之(zhī)间将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句(jù)，一切都(dōu)如同(tóng)过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日(rì)繁(fán)华(huá)热闹(nào)的游乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半(bàn)的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精(jīng)警的名(míng)句，它比喻(yù)精当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒(dào)重(zhòng)复(fù)，不仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青(qīng)春不再(zài)的对(duì)比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不(bù)仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所有不能掌握自己命(mìng)运的可怜人(rén)，其中(zhōng)也包括(kuò)了(le)诗人(rén)自(zì)己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产(chǎn)生了(le)不(bù)少关于这诗的附(fù)会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流(liú)传，既反映人们爱(ài)惜(xī)诗人的才(cái)华，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情调(diào)也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈(chén)宫(gōng)体(tǐ)的艺术经(jīng)验(yàn)，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙(xù)事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典的(de)长处，是这诗(shī)艺(yì)术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他(tā)产生(shēng)消极感伤情绪的(de)思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女(nǚ)子(zi)向遗(yí)弃她(tā)的情人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则(zé)从(cóng)女(nǚ)子(zi)写到老翁，咏叹青春易(yì)逝(shì)、富(fù)贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐(táng)即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二(èr)年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什(shén)么意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负的(de)意(yì)思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的(de)花事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由北风变成了(le)东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每租运年春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然界(jiè)的花草树(shù)木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都是按照一定的季(jì)节(jié)时令而(ér)活动的，其活动与气候(hòu)变(biàn)化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把大(dà)自然(rán)的(de)这些(xiē)节(jié)律现象(xiàng)叫(jiào)做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察(chá)自然的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始振，三(sān)候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望(wàng)春”。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种