雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕