雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催根号20等于多少 化简 根号怎么算着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　根号20等于多少 化简 根号怎么算”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　根号20等于多少 化简 根号怎么算　“自(zì)古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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