雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的人+工念什么 人工念什么姓意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸人+工念什么 人工念什么姓晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一(yī)层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了(le)细(xì)致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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