雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思(sī)学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(s学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高còng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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