柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　 为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(为什么不宣传李兰娟了，李兰娟为何销声匿迹de)《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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