古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。<天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖/p>

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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