柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合(hé)而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的2016年是什么年节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式(shì)去(qù)套，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧2016年是什么年(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大(dà)海的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释！

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