柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正是(shì)农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间蜡的熔点是多少度也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使我不能(néng)再(zài)坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过你(nǐ)的蜡的熔点是多少度身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴蜡的熔点是多少度(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能(néng)取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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