雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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