古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(笑话的拼音怎么写，玩笑的拼音hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他(t笑话的拼音怎么写，玩笑的拼音ā)拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(s笑话的拼音怎么写，玩笑的拼音hú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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