古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山(shān)头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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