寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔(中考考几科,总分多少分，中考一般各科考多少分xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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