雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng山药粉多少钱一斤，铁棍山药粉多少钱一斤)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的山药粉多少钱一斤，铁棍山药粉多少钱一斤情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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