韩(hán)国三大娱乐(lè)公司之(zhī)一(yī)SM要被收购(gòu)的(de)新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了一(yī)个星期，前老(lǎo)板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币(bì)，一举一动(dòng)都在(zài)微博(bó)网友的注视(shì)下。网友(yǒu)戏(xì)称，微博成了SM和(hé)其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一个(gè)韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创韩流(liú)“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶像团体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙(tán)花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道(dào)前的(de)练习时(shí)长都(dōu)在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了(le)第(dì)一(yī)张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着(zhe)简单的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口(kǒu)的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐(lè)排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩(hán)国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着少(shǎo)女(nǚ)时代走出(chū)韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时(shí)代的(de)女团(tuán)，少女(nǚ)时代在当年(nián)尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来(lái)说，韩流真正在中(zhōng)国被熟知(zhī)，正是从少女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣开(kāi)始的。

事实(shí)证(zhèng)明，这三个女团也是(shì)最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过(guò)第(dì)一批在美国获得(dé)成功(gōng)的(de)韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的韩(hán)国团(tuán)体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起(qǐ)，大多(duō)数都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的(de)年(nián)轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年(nián)在国(guó)际上的(de)高(gāo)速发展之路。

在(zài)少女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威胁到男(nán)团(tuán)地位的女子团体，但打(dǎ)破(pò)男(nán)团霸榜的(de)少女时代(dài)也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已(yǐ)经有了稳(wěn)定(dìng)的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为了推动(dòng)少女时代的(de)曝(pù)光度，让(ràng)她们经常与(yǔ)男团互(hù)动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到(dào)却(què)适得其反，少(shǎo)女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会(huì)时，台下的观(guān)众在她(tā)们表演(yǎn)时关(guān)掉了手(shǒu)中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时(shí)代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三次(cì)。

不过这并(bìng)不(bù)能够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代在(zài)海内外的热(rè)度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的(de)女团也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也许(xǔ)二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性(xìng)化(huà)特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常(cháng)出(chū)现在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初，这(zhè)种从可爱(ài)风到性感风的转变被视作是(shì)K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有(y1km等于多少米 1km是不是1公里ǒu)了更(gèng)多会(huì)被(bèi)视(shì)作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通(tōng)过电视(shì)台(tái)的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买(mǎi)力(lì)，娱乐公司逐(zhú)渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如(rú)今(jīn)的市场上，得女(nǚ)粉者才得(dé)天下。从第四代开始(shǐ)，女子(zi)团体的风格变得更多元。

而近(jìn)年来韩(hán)国女权运(yùn)动(dòng)的(de)兴起(qǐ)又将女性(xìng)主(zhǔ)题(tí)叙事打造成(chéng)了韩国社会的主流(liú)趋势(shì)。偶(ǒu)像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性观众(zhòng)的性(xìng)感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核(hé)心诉(sù)求。

“K-pop 女子团(tuán)体的(de)成功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔延世大(dà)学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大(dà)的营(yíng)销转变。

在(zài)过去，女团成员是(shì)被(bèi)打造(zào)出的(de)产物，被(bèi)动地接受(shòu)着大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导(dǎo)过(guò)自己的音乐(lè)或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的(de)女团展(zhǎn)现出(chū)了截然不同的一面(miàn)，她们每一(yī)次(cì)露面都在传递更完整、更(gèng)真(zhēn)实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业(yè)化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来(lái)的成功正是因(yīn)为她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨(zhǐ)在塑造(zào)人格独立的(de)新(xīn)时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能产生更大(dà)利润的还是男团。一(yī)直以(yǐ)来，女(nǚ)子(zi)团(tuán)体的利润都低于男子团体(tǐ)，通常情况(kuàng)下(xià)，女子团体被(bèi)视为(wèi)国内团体，男子团体则被视(shì)为国(guó)际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据(jù)也显示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的(de)专辑销量更高(gāo)。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张专辑力，有(yǒu)13个都(dōu)是由(yóu)男团(tuán)或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目标受(shòu)众。男团(tuán)专注(zhù)于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联系(xì)，通(tōng)常受众群体(tǐ)比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音(yīn)乐(lè)更友好，更(gèng)容(róng)易唱(chàng)，而且其编舞容(róng)易被更多的观众群(qún)所接受。女团(tuán)会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的(de)各个舞台(tái)上(shàng)表演的机会。而男(nán)团一直(zhí)更注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不(bù)过这样的局面也许会(huì)在(zài)未来很快(kuài)发生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能(néng)力(lì)丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开(kā1km等于多少米 1km是不是1公里i)始花(huā)在支持那(nà)些(xiē)女团上的(de)钱少。”

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