古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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