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为什么梅西的人缘远比c罗好

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  十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么(me),十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗(shī)形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。为什么梅西的人缘远比c罗好>

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万(wàn)古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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