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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的(de)意(yì)思(sī)修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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