柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自豪感。古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人p>

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是(shì)我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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