古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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