雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的(de)季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(q牛心管是牛的什么部位 牛心顶是黄喉吗íng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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