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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传(chuán)达了这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水p>

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