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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不(bù)住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词1米等于多少mm 1米等于多少厘米>

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永1米等于多少mm 1米等于多少厘米，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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