柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入了(le)森林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依(yī)然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解释！

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