古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐ大闸蟹吃公的好还是母的好，大闸蟹公的好还是母蟹好ng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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