京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

　　关于京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角(jiǎo)色以(yǐ)及京剧的角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)？，京剧的角色(sè)可分为哪几种类型，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色(sè)，京剧的角(jiǎo)色分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种图(tú)片(piàn)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色分为哪几(jǐ)种四(sì)大(dà)行当等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性(xìng)角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演(yǎn)的(de)人(rén)物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演(yǎn)特(tè)点(diǎn)，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生(shēng)和(hé)娃娃生几类。

　　生除(chú)了(le)红(hóng)生(shēng)某些勾(gōu)脸(liǎn)的武(wǔ)生之外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也就(jiù)是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身(shēn)份(fèn)的女(nǚ)性的一(yī)类角(jiǎo)色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为(wèi)主的(de)铜锤(chuí)花(huā)脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸(liǎn)叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不(bù)同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大(dà)区别。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍(shào)剧(jù)情梗概和剧目(mù)主(zhǔ)题的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下(xià)的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展(zhǎn)而来，按(àn)照(zhào)南(nán)昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门(mén)，约在清(qīng)代中(zhōng)叶初步(bù)定型(xíng)。

京(jīng)剧(jù)的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角色，主要可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为(wèi)须(xū)生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中(zhōng)的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫(jiào)长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的(de)称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻(qī)良(liáng)母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子(zi)演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多(duō)为(wèi)中年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能(néng)，如打头出场(chǎng)者，反其义而(ér)称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技(jì)角色(sè)。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国(guó)五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国(guó)粹，中国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十(shí)五年（1790年）起(qǐ)，原在南(nán)方演出(chū)的(de)三庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽(huī)班(bān)陆续进入(rù)北京，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人合(hé)作，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦腔的(de)部(bù)分(fēn)剧目、曲调(diào)和表(biǎo)演方法，吸收了一些地(dì)方(fāng)民间曲调，通过(guò)不断的交流(liú)、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得到(dào)空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯(chún)尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非物质文化(huà)遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和(hé)发展，不是某个人(rén)凭(píng)空臆造的(de)产物(wù)，而是戏(xì)曲艺术家们(men)在长期艺(yì)术(shù)实践中(zhōng)，对(duì)生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判断(duàn)，作出(chū)评价(jià)，才逐步(bù)形成了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系(xì)由唐(táng)朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲角色行当之一，是(shì)京剧和(hé)某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面具和(hé)参军戏(xì)副(fù)净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每(měi)剧多至百余，少者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的(de)由简(jiǎn)至繁(fán)，可(kě)以看出中国戏(xì)曲累(lèi)递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺(yì)术(shù)一样，是和演员一(yī)起出现在(zài)舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只(zhǐ)有二百余年(nián)的历史，但与其他戏(xì)曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受人民群冀g是河北哪里的车牌众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图(tú)案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉(méi)合目(mù)。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高低曲直(zhí)来(lái)反映年(nián)龄，用“法令纹”的(de)上下开合(hé)来(lái)表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同图(tú)案象征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具(jù)有民族特(tè)色的一种(zhǒng)特殊的化(huà)妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人(rén)物或某(mǒu)一种类型的(de)人物(wù)都有(yǒu)一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一(yī)般的(de)说(shuō)法是来自假面具(jù)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型(xíng)的(de)人物(wù)为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的(de)人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般(bān)表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中(zhōng)角色的五官部位(wèi)和面(miàn)部的纹(wén)理，用夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和(hé)生理上的(de)特征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具有民族特色的(de)、以(yǐ)人的面(miàn)部为(wèi)表现手段(duàn)的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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