柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影(yǐng)响了(le)很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。<m开头的姓氏都有哪些，m开头的姓氏中文名/p>

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍(biàn)了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。