浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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