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中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎(zěn)么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一种急促又富动感(gǎn)的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵(jué)士(shì)舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意(yì)思

　　说明那孩子(zi)移民(mín)英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君(jūn)主国的一(yī)种(zhǒng)爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特(tè)殊(shū)的意(yì)义，因而得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进(jìn)行了报道(dào)和(hé)哗弯评论，立即在(zài)社(shè)会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国(guó)词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业(yè)的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少涉及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的(de)关(guān)键性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的(de)如实回答(dá)也(yě)比不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来(lái)得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我们还(hái)是尝试(shì)着整合(hé)一(yī)下从各个(gè)角度对这(zhè)个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带(dài)民(mín)间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正(zhèng)规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在这(zhè)一(yī)点上不(bù)全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与音色(sè)上的演进(jìn)对(duì)爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是(shì)什么意思？为什(shén)么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功(gōng)劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时候(hòu)必须(xū)降一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就(jiù)能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要的勋章后一(yī)并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于(yú)美国，诞生(shēng)于(yú)南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全(quán)球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风(fēng)格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵(jué)士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会(huì)里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评(píng)论，立即在(zài)社会上(shàng)产(chǎn)生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美(měi)国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于(yú)报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏(lán)作(zuò)者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的(de)知识时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很(中华牙膏是中国品牌吗，中华牙膏是中国品牌还是外国牌子hěn)少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早期(qī)爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐(lè)方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不(bù)上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来(lái)我们还(hái)是(shì)尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐(lè)形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择(zé)音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清的方式来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国(guó)的(de)一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗(lǎng)，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一(yī)辈(bèi)子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部(bù)始(shǐ)终存(cún)在，使(shǐ)得爵(jué)士乐(lè)有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则(zé)是重音位置不(bù)规则(zé)的旋律、和声和对位(wèi)声(shēng)部，它(tā)们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规(guī)律的低音(yīn)声部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的(de)结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传统和(hé)声的基础之(zhī)上，只是更加自由地(dì)使用(yòng)各(gè)种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与众(zhòng)不同之处(chù)，也(yě)是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大(dà)的(de)乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜(tóng)管乐(lè)器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音(yīn)器所产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色以及最高音(yīn)区的几个音几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后(hòu)来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力(lì)而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传(chuán)统乐队中最重(zhòng)要的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地(dì)位(wèi)相对(duì)次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人的(de)，但是对(duì)于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐队中，每件乐器(qì)在音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入(rù)整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在(zài)爵(jué)士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是(shì)两个部分——节奏组与旋(xuán)律(lǜ)组。

　　在早期的(de)爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低音号、班(bān)卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐(lè)队(duì)”，它有(yǒu)三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器(qì)仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号(hào)，但(dàn)这个数目并不固定(dìng)；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹单簧(huáng)管或(huò)是别的木(mù)管乐(lè)器，如果编制是五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯管，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次中音、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商(shāng)业(yè)性的(de)（有时(shí)也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐(lè)队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多(duō)地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个(gè)小提琴，在商品录(lù)音带(dài)中经常可(kě)以听(tīng)到这(zhè)类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士(shì)乐(lè)的另一大特征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特(tè)征都足以使(shǐ)人们绝(jué)不会将它(tā)们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有机会听到真正(zhèng)的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度(dù)的变化是多(duō)么地富(fù)有特色、动(dòng)人(rén)心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的(de)吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特(tè)异效果的重要手段(duàn)，在这(zhè)些技(jì)巧中最常(cháng)用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有时也(yě)可(kě)能是力度）的有规律的变化造成的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是(shì)利用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们(men)会(huì)从下(xià)向上滑(huá)到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在(zài)美(měi)国(guó)南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和(hé)音乐传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的(de)音乐家(jiā)。