柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的(de)。

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柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(z白面水鸡是几级保护，白面水鸡是保护动物吗ài)屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释！

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