古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成中国最早的朝代，中国最早的皇帝是谁了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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