柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地(dì)带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这青金石的五行属性，青金石的五行属性是什么种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢(màn)慢(màn)的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出(chū)来(lái)，但是(shì)我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变(biàn)成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(青金石的五行属性，青金石的五行属性是什么jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对(duì)生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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