雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说回复好和好的的区别在哪里，好,好的区别不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“回复好和好的的区别在哪里，好,好的区别执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不(bù)得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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