雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，写照的意思 写照是什么词性继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了(le)前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(ji写照的意思 写照是什么词性āo)融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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