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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色彩异(yì)常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(z外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么hāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光中，外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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