门前(qián)两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一(yī)颗也是枣(zǎo)树，门(mén)前两颗树 一(yī)颗(kē)是枣树 另(lìng)一(yī)颗也是枣树(shù)是“门前(qián)两棵树，一(yī)棵是枣树”一棵枣树指(zhǐ)作者自己，另一(yī)棵枣树指和自己有一(yī)样目(mù)标(biāo)的(de)人的(de)。

　　关于(yú)门(mén)前两棵树(shù),一颗是枣树(shù),另(lìng)一(yī)颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树 另一颗也是枣树以及门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有两棵树,一棵是枣树,另(lìng)一棵是什(shén)么树？，门前两颗树 一(yī)颗是枣树 另(lìng)一颗也是枣树，门前有俩棵树,一棵是枣树,另一棵也是枣树(shù)，门前2棵树,一棵是枣树等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

门前(qián)两棵树,一颗是(shì)枣树(shù),另一颗也是枣树，门前两(liǎng)颗树 一颗(kē)是枣树 另一(yī)颗也是枣树

　　该句体现了孤寂(jì)、单(dān)调的情感，还有对这种单调状况(kuàng)的无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉(liáng)的气(qì)氛，也引导了(le)全(quán)文的(de)主要氛围。

　　出自现代文学家(jiā)鲁迅创作的一首叙事(shì)兼抒情的散文诗《秋(qiū)夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有(yǒu)一株也是枣树。

　　这上(shàng)面的夜的天(tiān)空，奇(qí)怪而高，我生平(píng)没有见过这样(yàng)奇怪而高(gāo)的天空。

　　他仿佛要离(lí)开人间(jiān民盟的加入条件是什么，民盟的加入条件是什么样的)而去，使(shǐ)人们仰面不再看见。

　　然而现在却(què)非常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着(zhe)几十个星星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他(tā)的口角(jiǎo)上现出微笑，似乎自以为大(dà)有深意，而将(jiāng)繁霜洒(sǎ)在我的园里的野花草上。

　　我不知道那些(xiē)花草真叫什么名字，人们叫他们什么(me)名(míng)字。

　　我记得有一(yī)种开(kāi)过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极(jí)细小(xiǎo)了，她在冷的夜气中，瑟缩地(dì)做梦，梦见春(chūn)的(de)到来，梦见秋的到(dào)来，梦见瘦的(de)诗(shī)人将眼泪(lèi)擦(cā)在(zài)她最末的(de)花瓣上，告(gào)诉(sù)她(tā)秋(qiū)虽然来，冬虽(suī)然来，而此后接着还是(shì)春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春(chūn)词来了。

　　她于是一笑，虽然颜色(sè)冻得红(hóng)惨惨地，仍然瑟缩(suō)着。

　　枣树，他们简直落尽了(le)叶子。

　　先前(qián)，还(hái)有一两个孩子来打他们，别人打剩的枣子(zi)，现在是一(yī)个也不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花(huā)的梦(mèng)，秋(qiū)后要有春；

　　他(tā)也(yě)知道落叶(yè)的梦，春后还是秋。

　　他(tā)简直落尽叶子，单(dān)剩干(gàn)子，然而脱了当(dāng)初满(mǎn)树(shù)是果实和(hé)叶(yè)子时候的弧形，欠伸得(dé)很(hěn)舒服。

　　但(dàn)是，有几枝还低亚着，护(hù)定他从(cóng)打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却(què)已默默地铁似(shì)的直(zhí)刺着奇怪(guài)而(ér)高的天空，使天空闪闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直刺着天空中(zhōng)圆满的月(yuè)亮(liàng)，使月亮窘得(dé)发白(bái)。

　　鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)的(de)天空越(yuè)加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人(rén)间，避开枣树(shù)，只将月亮剩下。

　　然而(ér)月亮也暗暗(àn)地躲到东边去了(le)。

　　而一无所有的干(gàn)子，却(què)仍然默默地(dì)铁(tiě)似的直(zhí)刺(cì)着(zhe)奇怪而高的天空(kōng)，一意要制他的死命，不(bù)管他各(gè)式各样地䀹着(zhe)许多蛊(gǔ)惑的眼睛。

　　哇的(de)一(yī)声(shēng)，夜游的恶鸟飞过了。

　　我(wǒ)忽而听(tīng)到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊(jīng)动(dòng)睡着的人，然而四围的空气(qì)都(dōu)应(yīng)和(hé)着笑。

　　夜半，没有别的人，我即(jí)刻听(tīng)出这(zhè)声音就在我嘴里(lǐ)，我(wǒ)也即(jí)刻被(bèi)这笑(xiào)声所驱逐，回进自己的房。

　　灯(dēng)火的带子也即刻被我旋(xuán)高了。

　　后(hòu)窗的玻璃上(shàng)丁丁地响，还有许多小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不多久，几(jǐ)个(gè)进来了，许是从窗纸的破孔进来(lái)的(de)。

　　他们一进来(lái)，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地(dì)响(xiǎng)。

　　一个(gè)从上面(miàn)撞进去(qù)了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。

　　两三个却休息在灯的(de)纸罩上喘气(qì)。

　　那罩是昨晚新换的罩(zhào)，雪(xuě)白的纸(zhǐ)，折出波浪纹的叠痕，一角还(hái)画(huà)出一枝猩(xīng)红(hóng)色(sè)的栀(zhī)子。

　　猩红的栀子开花(huā)时，枣(zǎo)树又要做小粉(fěn)红花的梦，青葱地弯(wān)成弧形了……我又听(tīng)到夜半的笑声；

　　我赶紧砍(kǎn)断我的心绪(xù)，看那老在白纸罩上(shàng)的(de)小青虫，头(tóu)大(dà)尾(wěi)小，向日葵(kuí)子似(shì)的，只有半粒小麦那(nà)么大，遍身(shēn)的颜色苍翠得可爱(ài)，可怜。

　　我打一个呵欠，点(diǎn)起一支(zhī)纸烟，喷(pēn)出烟来，对着灯默默地敬奠(diàn)这些苍翠精(jīng)致(zhì)的英雄们。

　　一九二四年九月十五日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初期的(de)白话文中，不管称第三人(rén)称的(de)女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他(tā)”、“他(tā)们”即分(fēn)别(bié)指代(dài)天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷而不舒展，冷的哆嗦，发(fā)抖(dǒu)。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这(zhè)是写作者(zhě)深夜里一(yī)瞬(shùn)间的感(gǎn)觉，并不是(shì)真(zhēn)的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意(yì)的诱骗(piàn)人(rén)，使人心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃(chī)：形(xíng)容笑声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词。

　　元稹《景(jǐng)申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木，春(chūn)夏开白(bái)花，极香(xiāng)。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析：

　　第(dì)一段(duàn)没有从较大场景着笔写秋夜，而是劈(pī)头一(yī)句即以奇特的(de)重(zhòng)复修(xiū)辞(cí)格(gé)凸现枣树，如奇峰突(tū)兀(wù)，赫(hè)然而(ér)立，十分醒目。

　　这(zhè)种特写镜(jìng)头式(shì)的表现手法既强调了两株枣树(shù)傲然独立(lì)、凛然不(bù)可(kě)侵犯的(de)精神风(fēng)貌(mào)，又(yòu)形(xíng)成了(le)全文整体意境中的骨脊(jí)，特别鲜明突出(chū)。

　　第二段写深秋的夜空，作者先(xiān)点(diǎn)出并且突出了(le)它的“奇(qí)怪(guài)而高”，难以(yǐ)捉摸(mō)的特点。

　　然(rán)后写天空与人间难以弥合(hé)的距离，突出了它对(duì)人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪(shǎn)闪的(de)鬼䀹眼，冷眼(yǎn)”，更写(xiě)出(chū)了天(tiān)空的(de)阴险(xiǎn)狡诈，对人间的敌(dí)视(shì)态度。

　　最后(hòu)写(xiě)天(tiān)空”自以为大(dà)有深意”，其实是隐藏(cáng)杀机的微笑。

　　把繁霜洒在野花草上，自然是天空(kōng)对人间生(shēng)命的(de)虐杀(shā)。

　　第(dì)三段(duàn)作者以简(jiǎn)约(yuē)而(ér)异常(cháng)形象(xiàng)的笔触刻划了(le)小粉红(hóng)花的形象，善(shàn)良、弱小(xiǎo)而富有美丽的梦幻(huàn)，她出身低微，不知道(dào)名(míng)字，而又十分(fēn)柔弱。

　　这是一个可(kě)爱而(ér)又可(kě)怜的(de)形象，象征了(le)当时的青年知识分子(zi)以及许(xǔ)许多多倍受恶势力(lì)摧残(cán)压迫的弱小者(zhě)。

　　第四、五自(zì)然(rán)段(duàn)是(shì)对(duì)枣(zǎo)树的赞美，是(shì)全(quán)篇的核心。

　　作者(zhě)饱含深情，不(bù)惜(xī)笔墨(mò)塑造枣树这(zhè)一战斗者的形象。

　　他饱(bǎo)经沧桑：不仅经繁霜的(de)虐杀，还有孩子(zi)们来打枣，甚至(zhì)给他留下皮伤；

　　他清醒冷静(jìng)：他知道小粉红花的梦，也(yě)知道落叶的梦，他知道有希望，也有(yǒu)困难，因而，他不靠虚(xū)妄(wàng)的幻想(xiǎng)支撑自(zì)己，而(ér)执着于现(xiàn)实的战斗；

　　他顽强(qiáng)不屈：他认准(zhǔn)敌人，绝不放过，“默默地(dì)铁(tiě)似的直刺着(zhe)奇(qí)怪而(ér)高的天(tiān)空”及其(qí)帮(bāng)凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么(me)变化，面对(duì)顽敌“他(tā)都(dōu)一意(yì)要(yào)制(zhì)他的死(sǐ)命，不管他(tā)各(gè)式各样地映着许多蛊惑的眼睛”，绝不(bù)轻易退下来。

　　最后(hòu)三段着重写小青虫，作者(zhě)以饱含(hán)深情的笔调，称颂(sòng)小青虫为(wèi)追求光(guāng)明而不惜牺牲的精神，虽然小青虫(chóng)有些(xiē)莽(mǎng)撞，有的被(bèi)烧死，有的“在灯(dēng)的纸罩上喘气”，但作者对它们(men)的斗争热(rè)情充满(mǎn)了敬意(yì)，因为时代需要的是“不问成(chéng)败而要战斗的人们(men)”，所以作者对小青(qīng)虫活着的表示敬(jìng)意，死了的表示祭奠。

　　作者(zhě)对(duì)小青虫的(de)描写(xiě)也进一步(bù)衬托(tuō)了枣树的成熟(shú)、执着(zhe)和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于(yú)1924年9月的北京。

　　当时，在(zài)帝国主义和北(běi)洋军阀相互勾(gōu)结实行统治(zhì)的情况下，中国北方的民主革(gé)命(mìng)处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生了分裂(liè)，思想(xiǎng)界起(qǐ)了巨大分化，原(yuán)来“同一战阵(zhèn)中的(de)伙(huǒ)伴”，“有的高升，有的退(tuì)隐，有的前进”，而且北京的文化界和教育界又(yòu)掀起(qǐ)一股提(tí)倡国粹、整(zhěng)理国(guó)故，妄(wàng)图将青年重(zhòng)新拉回故(gù)纸(zhǐ)堆的复古思潮。

　　面对(duì)这些社会的变故(gù)和强大的统治势力，作者鲁(lǔ)迅不(bù)免孤寂(jì)、彷徨(huáng)，时(shí)而感到一种(zhǒng)“成了游(yóu)勇，布不成阵”的苦闷，但(dàn)他没(méi)有丧失勇气和信心(xīn)，一方面急切地找寻生力军，一方面(miàn)孤军奋战(zhàn)，坚(jiān)忍地进行反帝(dì)反(fǎn)封建的(de)斗(dòu)争(zhēng)。

　　这篇散(sàn)文诗，正(zhèng)是作(zuò)者(zhě)在这种思想情感所作。

鲁迅(xùn)说：我家门前门前有民盟的加入条件是什么，民盟的加入条件是什么样的两棵(kē)树，一(yī)棵是(shì)枣树，另一棵也是枣树(shù)。是(shì)什么(me)意思？

　　这是一种重复(fù)的写(xiě)法。

　　这句话出自《秋(qiū)夜》的(de)第一(yī)句，先描述(shù)门口有两颗树，但(dàn)是不说都是枣(zǎo)树，而是分成(chéng)两次孙并昌说，是一种特(tè)殊蔽弊的重复修辞手法，这会(huì)给读(dú)者(zhě)造成冲(chōng)击感，也(yě)促进读者去深思。

　　第一段没(méi)有从较大场景着(zhe)笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句即以奇(qí)特的重复(fù)修辞格凸现枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十(shí)分醒目。

　　这(zhè)种特写镜头(tóu)式的表现手法既强调了(le)两(liǎng)株枣树(shù)傲然(rán)独立(lì)、凛(lǐn)然不可侵(qīn)犯(fàn)的精神风貌(mào)，又形成了全文整体意境中(zhōng)的(de)骨脊(jí)，特别鲜(xiān)明突出。

　　象征手法

　　此文通篇采用(yòng)象征手法，以枣树和天空的尖锐对(duì)立和斗争为(wèi)轴心，精心构筑了一(yī)个完整的具(jù)有强烈(liè)时代特点的意象世界(jiè)，作者以坚韧顽(wán)强(qiáng)的枣树为(wèi)一方，写(xiě)了小粉红花的柔弱而有(yǒu)美好的梦幻(huàn)，写(xiě)小(xiǎo)青(qīng)虫追求光明而又有些莽撞，写夜游(yóu)鸟令恶势力丧胆的叫(jiào)声；

　　以天空为(wèi)一方，写(xiě)了星垦，月亮(liàng)、繁霜，象征了恶势力及则扒其帮凶。

　　敌我(wǒ)双(shuāng)方的(de)象征物互相(xiāng)对立而又和(hé)谐统一，形象反映了当时社(shè)会及其政治斗争形势，从而唤(huàn)起了想象和联想(xiǎng)。

　　这种用象征(zhēng)手法构筑完(wán)整意境的(de)方法(fǎ)，是此(cǐ)文一突出特点。

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