柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛>

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进(jìn)作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成(chéng)功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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