南(nán)音琵琶(pá)入门(mén)指法图解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图(tú)片是南音琵琶常(cháng)见的(de)入门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面(miàn)呈小量(liàng)外突(tū)，面板和(hé)手背(bèi)面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作向(xiàng)外前方(fāng)稍(shāo)稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触(chù)弦，触弦(xián)面积不宜过大(dà)，速度和力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图(tú)解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片(piàn)

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉(jué)。

琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法(fǎ)，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多种和音、和(hé)弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐(lè)队和(hé)多种地(dì)方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方(fāng)法(fǎ)，是在指关节的运动中，手指端取势(shì)将弦身击捺在(zài)相品位上(shàng)，使得微声，捺与前面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右手弹(dàn)出前一按音之后，接着(zhe)在相品位(wèi)上(shàng)作(zuò)向左内(nèi)方或向外方一拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位上，用中(zhōng)指(zhǐ)或名指(zhǐ)在下面搔(sāo)弦发音（如(rú)用(yòng)左手中指按弦(xián)时，则用(yòng)无(wú)名指搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名三指中选择一较方便的(de)指头去(qù)搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞弦大都(dōu)在(zài)同一(yī)条弦上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹(dàn)、挑(tiāo)是右手指法中最基础(chǔ)、最(zuì)重要的(de)指法(fǎ)。

　　其(qí)他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾(gōu)、抹、剔(tī)、飞(fēi)等(děng)，都是(shì)由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用大指外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲(qū)调(diào)节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上则(zé)较夹弹快一倍，即(jí)每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一(yī)般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲将相邻(lín)的(de)两条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左(zuǒ)飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而(ér)不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶(pá)的发展，是从四(sì)相到(dào)六相；从无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多品；从(cóng)用拨(bō)子到(dào)用指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋(jīn)弦(xián)、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱(bào)、横抱到上斜(xié)抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是先是(shì)琴(qín)尾侧面半遮(zhē)面(miàn)，最后是琴首琴颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许(xǔ)是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐下(xià)来弹(dàn)）的(de)状态。

　　琵(pí)琶的演(yǎn)奏(zòu)艺术及其(qí)传派的形成，是因(yīn)其演奏(zòu)技术演奏方法和风格(gé)特点的不同(tóng)而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求(qiú)琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣(zhā)余改革反过(guò)来又(yòu)要求演奏技术的再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演(yǎn)奏艺(yì)术的发展和传派的形成，与琵(pí)琶乐器(qì)的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可(kě)分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构成了(le)琵琶演奏(zòu)艺术传派(修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句pài)艺术的存(cún)在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科(kē)-曲项(xiàng)琵(pí)琶(pá)

　　参(cān)考资料(liào)来源：百度百科-琵琶

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