古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿学生党如何自W，14没有工具怎么自w到高c草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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