柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及(jí)柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲的风格特点等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到(dào)全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。为党和人民的事业奋斗终身还是奋斗终生，奋斗终身还是奋斗终生的意思>

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的(de)希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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