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天津面积多少平方公里爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么(me)写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是一种急促(cù)又(yòu)富动(dòng)感的节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼爵(jué)士是什么(me)意(yì)思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的(de)意义，因而(ér)得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎(hū)有一种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评论，立(lì)即(jí)在(zài)社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制(zhì)的(de)唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高(gāo)与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一(yī)段(duàn)真实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷天津面积多少平方公里雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高(gāo)变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇(yáo)摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么(me)有爵士(shì)这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是皇家给人的封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是(shì)可以世袭(xí)的(de)，但是世袭的(de)时候必(bì)须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就(jiù)能世(shì)袭到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的勋章(zhāng)后一并(bìng)授予的爵位得(dé)到(dào)国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞(dàn)生于(yú)南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是(shì)非洲黑人文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵(jué)士乐(lè)主(zhǔ)要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至纽约(yuē)，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里出(chū)现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他(tā)们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和评(píng)论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解(jiě)些专业(yè)的(de)知识时经(jīng)常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两(liǎng)个特殊(shū)方面的(de)不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这么(me)认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐(lè)的摇(yáo)摆感看作(zuò)是(shì)非洲或(huò)美(měi)国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵(jué)士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相(xiāng)反它(tā)来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美国的一(yī)种由(yóu)白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名(míng)的爵士乐大(dà)师(shī)路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵(jué)士乐(lè)都是二(èr)拍子的(de)，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的(de)节奏背(bèi)景在(zài)低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳(wěn)定的、规律(lǜ)的(de)节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节(jié)奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置不(bù)规则(zé)的旋律(lǜ)、和(hé)声和对(duì)位声部，它们惯常(cháng)使用的(de)切分音效果与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取(qǔ)的成分之(zhī)外，最有(yǒu)个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结(jié)构，我们(men)将在有关布(bù)鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以说是完全建立(lì)在传(chuán)统和声(shēng)的基础之上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之(zhī)处，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在使用(yòng)的乐器(qì)和演奏方法(fǎ)上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出(chū)其他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵士乐(lè)队中大(dà)出(chū)风(fēng)头；小号(hào)也(yě)是(shì)爵士乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐(lè)器加上不(bù)同天津面积多少平方公里的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区(qū)的几个音几乎成(chéng)了爵(jué)士乐独有(yǒu)的音(yīn)色(sè)特征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现的(de)电吉他则以其打击(jī)式(shì)的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对(duì)次(cì)要(yào)一(yī)些(xiē)；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的气质太温顺(shùn)了(le)，几(jǐ)乎无人使用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控制上都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在(zài)早(zǎo)期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐(lè)器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常(cháng)见的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队(duì)”差(chà)不多，但萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全部(bù)用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带(dài)中经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音方法和音色，无论是乐(lè)器(qì)还是(shì)人(rén)声天津面积多少平方公里(shēng)，这些特(tè)征都足以使(shǐ)人(rén)们绝(jué)不会将它们(men)与任(rèn)何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民(mín)歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和灵(líng)歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的(de)变化是多(duō)么(me)地(dì)富有特色、动(dòng)人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加(jiā)入了(le)非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以(yǐ)外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演唱技巧也是造(zào)成特异(yì)效果(guǒ)的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些技(jì)巧中最常用的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时(shí)也可能(néng)是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化而产生(shēng)富有生命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的(de)方(fāng)向一般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢(màn)到快，而且常(cháng)常在(zài)一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和(hé)速度(dù)，更加(jiā)强了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴隶以及他(tā)们的后代(dài)们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西非文(wén)化(huà)和音乐传统的影响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的黑(hēi)人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。