古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(抓一只啄木鸟犯法吗，杀死一只啄木鸟判几年xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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