雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·希望你一切都好是什么意思，只要你好一切都好是什么意思秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠希望你一切都好是什么意思，只要你好一切都好是什么意思(kào)近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景(jǐn希望你一切都好是什么意思，只要你好一切都好是什么意思g)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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