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使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)怎(zěn)么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促又富动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪(làng)型(xíng)扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜(yè)总会里(lǐ)出现了(le)一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这(zhè)一次也(yě)成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用(使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时(shí)值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门训(xùn)练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报(bào)道(dào)中了(le)解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉(shè)及实质性(xìng)的问题(tí)(从(cóng)早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与(yǔ)社会(huì)话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上一段真实的音乐资料(liào)来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝试(shì)着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵(jué)士(shì)乐并(bìng)不(bù)是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这(zhè)些(xiē)观(guān)点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二(èr)是(shì)一些已有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时(shí)的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种音(yīn)高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不被看(kàn)作为(wèi)是出(chū)错(cuò)或非(fēi)正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或(huò)强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行(xíng)切分处(chù)理来(lái)造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是(shì)一(yī)般的(de)学者在这一点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁p>

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是(shì)西方的(de)一(yī)种贵族爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家给人(rén)的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人(rén)，古代则是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须(xū)降(jiàng)一个(gè)等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是(shì)授予了一些使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁(xiē)比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后一并授(shòu)予的爵位(wèi)得(dé)到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初源于美(měi)国，诞生于南(nán)部(bù)港(gǎng)口城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇(yáo)摆特(tè)点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑(hēi)人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士(shì)乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至(zhì)纽约，直至今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一(yī)家杂志对(duì)这一事(shì)件进(jìn)行了报道和评(píng)论，立即(jí)在社(shè)会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观(guān)察(chá)者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的(de)对话通(tōng)常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐(lè)家(jiā)有关音(yīn)乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期(qī)新奥尔良一带(dài)民(mín)间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一(yī)是美国黑(hēi)人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见不被看作为是出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不(bù)切(qiè)分的音(yīn)型进(jìn)行(xíng)切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到(dào)一种(zhǒng)推动(dòng)音符(fú)和使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全(quán)这么认为，他们(men)中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并(bìng)不(bù)是(shì)直接(jiē)来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵(jué)士乐大(dà)师路(lù)易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答(dá)说(shuō)：“如果(guǒ)用语言(yán)来(lái)答复，你(nǐ)就一(yī)辈子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般(bān)地(dì)说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的(de)节奏背景(jǐng)在低音部(bù)始(shǐ)终存在(zài)，使得爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置不规(guī)则的(de)旋(xuán)律(lǜ)、和声和对(duì)位(wèi)声部，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的(de)切分音效果与规律(lǜ)的低音(yīn)声部之(zhī)间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将(jiāng)在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的(de)部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的(de)和(hé)声可以说(shuō)是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同(tóng)之处(chù)，也是由布鲁斯和(hé)弦(xián)带来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐器(qì)和(hé)演(yǎn)奏(zòu)方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其(qí)他铜(tóng)管乐(lè)器做不到的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐(lè)队(duì)中大(dà)出风头；小号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音(yīn)器所产生的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他(tā)则以其打击(jī)式的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐(lè)队(duì)中最(zuì)重(zhòng)要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一(yī)些；圆号(hào)的浓(nóng)郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵(jué)士(shì)乐队来(lái)说，它的气质太(tài)温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器(qì)在音(yīn)色(sè)和音量的(de)控制(zhì)上都尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响之中(zhōng)，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音(yīn)号(hào)、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和班卓琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的(de)编(biān)制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长(zhǎng)号(hào)，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音(yīn)、两支次中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有一种商业(yè)性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队(duì)”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴，在(zài)商(shāng)品录音带中经(jīng)常(cháng)可以(yǐ)听到这(zhè)类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士(shì)乐的另一(yī)大特征是(shì)它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无(wú)论是乐(lè)器(qì)还是人声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处(chù)大多来源于用乐(lè)器或人声(shēng)对(duì)美(měi)洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我们(men)有机(jī)会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到(dào)响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔(róu)美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造(zào)成特异效(xiào)果的重(zhòng)要(yào)手(shǒu)段，在这(zhè)些技(jì)巧中(zhōng)最常用的是不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时(shí)也(yě)可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴(qín)上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化而产生富有生命力(lì)的(de)音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤(chàn)音是有变化的(de)，变化的方向一(yī)般是幅(fú)度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移居到(dào)城(chéng)市的黑人(rén)的音乐家。