柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的(d百万美元宝贝真实事件，百万美元宝贝真实事件是真的吗e)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的(de)快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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