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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追随(suí)西方音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话(huà)，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用错悲痛和悲恸的区别在哪，比悲伤更高级的词了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来解释！

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