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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵(hán)我都没有感(gǎn)受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动(dòng)物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂(áng)的旋律中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能用(yòng)完美来解(jiě)释(shì)！

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